這三首樂(lè)府詩(shī)是具有同一主題的組詩(shī)——思婦之歌。它是韓愈青年時(shí)代的作品，寫于貞元九年（793），是寄給他的妻子盧氏的。清人陳沆《詩(shī)比興箋》說(shuō)是“寄內(nèi)而代為內(nèi)人懷己之詞”，是一種“代內(nèi)人答”的體裁，風(fēng)格別致。

第一首描繪送別情景。詩(shī)人以青青的水中蒲草起興，襯托離思的氛圍，又以蒲草下有一雙魚兒作比興，以反襯思婦的孤獨(dú)。魚兒成雙作對(duì)，在水中香蒲下自由自在地游來(lái)游去，而詩(shī)中女主人公卻要與夫君分離。她觸景生情，不禁依依不舍，深情地說(shuō)：您如今要上隴州去，誰(shuí)跟我在一起呢？語(yǔ)意真率、樸素，是民歌格調(diào)。短短四句詩(shī)，上下兩聯(lián)形成鮮明的對(duì)照：從地域上看，“青青水中蒲”，是風(fēng)光明麗，一片蓬蓬勃勃的中原河邊景色；而“君今上隴去”，卻是偏遠(yuǎn)荒涼的西北邊境。從情調(diào)上看，“下有一雙魚”，顯得多么歡愉而寫意；而“我在與誰(shuí)居”，女主人公又見得多么伶仃而落寞。

第二首仍言離情，詩(shī)人以不同方式作反復(fù)回環(huán)的表現(xiàn)。開始兩句詩(shī)是比，以蒲草“長(zhǎng)在水中居”象征女主人公長(zhǎng)在家中居住，不能相隨夫君而行。又用可以自由自在地隨水漂流的浮萍來(lái)反襯，言蒲不如浮萍之能相隨。所以，思婦寄語(yǔ)浮萍，無(wú)限感慨。

第三首主題相同，一唱三嘆，感情一首比一首深沉?！扒嗲嗨衅?，葉短不出水”，這兩句詩(shī)有興有比。用蒲草的短葉不出水，比喻思婦不能出門相隨夫君。“婦人不下堂，行子在萬(wàn)里”，在空間上距離那么遙遠(yuǎn)，女主人公孤單單的形象也就顯現(xiàn)出來(lái)，而其內(nèi)心的凄苦也可想而知。詩(shī)中沒(méi)有表示相思之語(yǔ)，而思夫之情自見。謝榛嘆為“托興高遠(yuǎn)，有風(fēng)人之旨”（《四溟詩(shī)話》卷二）。

三首詩(shī)是一脈貫通，相互聯(lián)系的“三部曲”。

第一首，行子剛剛出門離家，思婦只提出“我在與誰(shuí)居”的問(wèn)題，其離情別緒尚處在發(fā)展的起點(diǎn)上。第二首，行子遠(yuǎn)去，思婦為相思所苦，發(fā)出“相隨我不如”的嘆息。離愁比以前濃重多了。第三首，女主人公內(nèi)心的孤凄感受隨著行子“在萬(wàn)里”而與日俱增，一層深一層，全詩(shī)就在感情高潮中戛然而止，余韻無(wú)窮。

在體裁上，《青青水中蒲》繼承《詩(shī)經(jīng)》、漢樂(lè)府的傳統(tǒng)而又推陳出新。朱彝尊謂“篇法祖毛詩(shī)，語(yǔ)調(diào)則漢魏歌行耳”。

詩(shī)的語(yǔ)言通俗流暢，風(fēng)格象民歌樸素自然，看似平淡，而意味深長(zhǎng)，前人贊之曰：“煉藻繪入平淡”，正道出這組詩(shī)的風(fēng)格特色。

（何國(guó)治）