這首詞作于南宋亡后，用其他詞一樣，此詞也反映了作者的亡國(guó)之悲。在這首詞中，作者借送春來抒發(fā)自己的無限悲慟，飽含著自己深切挽留之意。

上片可分為四層。起句“春，汝歸歟？”以提問語(yǔ)氣統(tǒng)領(lǐng)全詞。這種散文句法，顯然是學(xué)自辛詞。兩者句式極似 ，當(dāng)非巧合。詞人向春天提出這句問話，表面之意是向春是否要走，堅(jiān)強(qiáng)扣題目“送春”，但言外之意卻說：“你走不得??！”詞人只因“風(fēng)雨蔽江，煙塵暗天。”這里的“風(fēng)雨”表面上是自然界的風(fēng)雨，而實(shí)際上是政治風(fēng)雨；“煙塵”也是戰(zhàn)爭(zhēng)煙塵。元軍幾十萬攻占了臨安，宋室淪亡，山河變色，春啊春 ，你能往哪里去呢？下邊推進(jìn)一層，“雁門阨塞，龍沙渺莽，東連吳會(huì)，西至秦川?！币馑际钦f，從北到西，從東南到西北，幾萬里的大好河山，已完全淪陷，春啊春 ，你無處可去。這幾句既承接上邊之意，又下啟下片“君歸何里”。第四層：“芳草迷津，飛花擁道，小為蓬壺借百年?！薄胺疾荨?、“飛花”是晚春景象 “迷津”、“擁道”極言花草盛開的景象，江南如此之好 ，就象“蓬壺”一般 ，應(yīng)是托身之地了，為什么你還要離開，“不少留連”呢？江南已經(jīng)破敗不堪，卻說“江南好”這是一種反激法，以此來引出了下片的詞意，正是全詞的主旨所在。

詞的下片，也可分為四層。前幾句是春的答話。名山勝水，美膾吳娃，可愛之處難以盡數(shù)，“江南正是堪憐！”江南然而早已逝去。卻風(fēng)光不再。“但”字陡轉(zhuǎn)，回到現(xiàn)實(shí)中來：“滿眼楊花化白氈”。這是化用杜甫“滿眼楊花鋪白氈”句意，意思是說江南春天雖好，但到了春殘花謝的時(shí)候，隱喻山河破敗，家國(guó)不全 。下邊再推進(jìn)一層 ，描繪了江南的衰敗景象“兔葵燕麥，華清宮里；蜂黃蝶粉，凝碧池邊?！蓖每纯耍帑溂匆胞?。這句詞語(yǔ)出自劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)序。華清宮這里借指臨安鳳凰山下的宋朝宮殿。這兩句表明宋宮的荒涼頹敗。凝碧池在唐朝東都洛陽(yáng)。天寶十五載（756 年）安祿山叛軍攻下長(zhǎng)安，將所獲梨園子弟數(shù)百人集中在凝碧池演奏歌曲，安祿山在這里大宴偽官。詩(shī)人王維被叛軍拘禁于長(zhǎng)安菩提寺，聽了這個(gè)消息，憤而寫詩(shī)以寄懷，有“秋槐葉落空宮里 ，凝碧池頭奏管弦”之句，這里也借指宋宮。

“蜂黃蝶粉”本是春天常見的景物，但和凝碧池聯(lián)系起來，使人聯(lián)想起宋朝的降臣，在宋宮里和元朝貴族吃喝玩樂，奴顏婢膝之態(tài)?！胺潼S蝶粉”是群魔亂舞的形象。詞人的亡國(guó)之痛，在這幾句中反映地淋漓盡致。下邊再次抒寫：“我已無家，君歸何里？中路徘徊七寶鞭?！睂懮厦嬖~意呼應(yīng)?！捌邔毐蕖笔墙栌脮x明帝用七寶鞭迷惑敵人的典故。這里只是指代貴重之物，意思說春天和七寶鞭一起走了未被挽留過?！帮L(fēng)回處，寄一聲珍重，兩地潸然！”轉(zhuǎn)到第四層，向春天告別 。結(jié)拍幾句凄婉動(dòng)人，摧人淚下，春天已去，國(guó)家已亡，空留一腔悲憤，卻又無可奈何！

近人況周頤評(píng)劉辰翁的詞說：“須溪詞多真率語(yǔ)，滿心而發(fā)，不假追琢，有掉臂游行之樂。其詞筆多用中鋒，風(fēng)格遒上，略與稼軒旗鼓相當(dāng)?！敝赋隽藙⒃~的基本風(fēng)格。“中鋒”是指直抒胸臆。但這首詞，表現(xiàn)手法有所不同，不是直接抒寫，而是借物寓情可謂棄中鋒而用偏鋒。他運(yùn)用傳統(tǒng)的比興手法把春天擬化，賦予它主觀的感情色彩，全詞并非信筆所作，而是作了精細(xì)的安排 ，上片層層展開，引出下片詞意，下片寫宋宮的荒涼，與之相對(duì)，此詞布局嚴(yán)謹(jǐn)，脈胳分明，并且運(yùn)用多種手法，此詞可以說發(fā)展了原有的豪放詞之風(fēng)格，這在作者詞中并不多見。