在第一節(jié)中，有兩個表時間的虛詞與一般講法有異。一是“仲秋始霜雪”的“始”，作“初”解。余冠英先生《漢魏六朝詩選》注云：“近人用‘始’字有遲久而后得的意思，此不同?！逼湔f是。詩句譯成口語，應(yīng)該是“剛到仲秋時節(jié)就開始出現(xiàn)霜雪了”。另一是“方冬與家別”的“方”，“方冬”，指初入冬，而不是將入冬。這里有個節(jié)序的先后問題?！敖稀倍鋵懡衲旰鈦淼迷?，陰歷八月就下霜落雪了。這時要出門從軍，必須把衣食準(zhǔn)備得充足些；偏偏作者因家境困窮，缺乏衣糧；但又不能不動身，只好在冬初辭家遠(yuǎn)行了。鮑詩的特點(diǎn)就在于平平寫起，閑閑引入，看似尋常筆墨，而詩意卻親切感人。此詩正是這種典型寫法。于是接下來寫五、六兩句：寒冷的初冬，已是滿目蕭條，偏偏又在缺衣少食的經(jīng)濟(jì)條件下離鄉(xiāng)背井，從后渚動身時內(nèi)心當(dāng)然要充滿凄愴了。這六句純以質(zhì)樸平實(shí)的描寫來打動讀者，遣辭造句，似乎全不著力。這與第二節(jié)錘煉字句、刻畫景物的寫法幾乎判若涇渭。但作者卻把這兩節(jié)巧妙地連接在一起，乍讀時覺得何以一詩之中風(fēng)格頓異；其實(shí)這正是鮑照寫詩善于變化，力圖用語言的淺顯與生澀來對讀者施加影響，從而使讀者的感受隨詩人筆鋒而轉(zhuǎn)移的地方。

第二節(jié)，“涼埃晦平皋”者，在寒冷的空氣中，彌漫的塵埃把空闊平曠的皋原給掩蔽了，顯得模糊晦暗，使作者無法向遠(yuǎn)處瞻眺。這是陸景?！帮w潮隱修樾”者，騰躍的江潮遮住了詩人的視線，兩岸修長的樹影仿佛都隱沒了。這是江景。于是作者乃置身于一片迷茫和驚濤駭浪之中了。吳汝綸以“涼?！倍浔扔魇纴y，看來有一定的道理。因為作者此行的目的是“從軍”，而目之所接，身之所經(jīng)，卻是晦暗的前途和驚險的處境，自然會產(chǎn)生來日茫茫吉兇未卜的預(yù)感。所以這首詩的景語似乎并非純客觀的描寫，而是近于比興的。所以前人大都認(rèn)為這一句是作者自喻?！翱諢煛闭诎鼑?，因此吳汝綸認(rèn)為這一句“喻世事之變幻”“視升滅”者，眼看著這一簇?zé)熿F忽而升起、忽而消逝之謂。總觀這四句景語，還有個動與靜相對配合的特點(diǎn)?！皼霭！彪m非靜態(tài)，但比起“飛潮”來，相對地卻要靜一些；而“孤光”雖在獨(dú)自徘徊，比起“空煙”的倏爾升起、忽然消滅來，相對地說也算是靜態(tài)。這就比以純動與純靜相對照來得空靈生動得多。古人寫詩總是在發(fā)展中有所前進(jìn)。鮑照寫景，就比謝靈運(yùn)以前的人進(jìn)步很多，像這種相對的動與靜的配合在鮑照以前的詩人筆下就很少見到。而到了王維，干脆有靜無動，只把宏觀的壯偉場面如照像一般攝入詩中，其膽識可以說遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前人，即所謂“大漠孤煙直，長河落日圓”是也。

四句景語之后，再虛寫兩句以為收束。“途隨前峰遠(yuǎn)”者，“前蜂”為眼中所見，要達(dá)到那里還有一大段路程，作者心里是有數(shù)的，所以用了個“遠(yuǎn)”字。而這一句又含有前路無涯，茫然無所歸適之意?！昂笤啤闭?，指已經(jīng)被拋在身后的重云疊霧。行人雖已走過了那一段“空煙升滅”的地帶，可是那郁積的云層仍壓在心頭，給自己帶來了迷惘與悵恨，所以詩人的思緒仍在追逐著它，從而使內(nèi)心郁結(jié)不釋。王夫之以“發(fā)心泉筆”四字評價鮑照，“發(fā)心”者，心細(xì)如發(fā)之謂；“泉筆”者，妙筆生花，文思如泉涌之謂。用來形容此詩的中間六句，真是說到點(diǎn)子上了。

“華志”二句寫得很吃力。“華志”猶美志，它是鮑照自己創(chuàng)造的詞匯。這句是說自已雖有美好的志愿，卻被無情的歲月給攪散、打亂了?！绑@節(jié)”與“馳年”為對文，指使人吃驚的節(jié)序變化。這句是說，自己的青春已被令人吃驚的時光給弄得凄慘暗淡，無復(fù)當(dāng)年的蓬勃朝氣了。這就把客觀上時空的變化和主觀上壯志的銷磨融成一體，綜合地化為無限感慨。詩寫到這里，已屆尾聲，本可結(jié)束。但作者意猶未盡，乃變換一個角度，用最后兩句收束全篇。

以上所寫，從作者離家遠(yuǎn)行說起，并把旅途所感抽繹出來，全屬主觀抒情之筆。但在漢樂府和漢魏古詩中卻另有一種寫法，即把主觀抒情的內(nèi)容用客觀口吻給描述出來，宛如借旁觀者之口來為抒情主人公說話。鮑照此詩結(jié)尾實(shí)用此法。在大段的羈旅行役的描寫之后，忽然轉(zhuǎn)到彈琴上來。好像作者已結(jié)束了旅程，在到達(dá)目的地后把所見所思通過彈琴表達(dá)出來。這就把直接的主觀抒情做了間接的客觀處理，前面寫的種種思想感情仿佛是事過境遷的一番追溯。但作者并沒有把主觀抒情部分做純客觀的處理，只是把距離拉開了一點(diǎn)而已。因為從詩意看，彈琴者仍是作者本人。這末二句說，作者把一腔心事通過琴音來表達(dá)，但彈到這里，由于過于傷心而彈不下去了，只能推琴三嘆，琴聲亦如有情，遂因彈琴者之凄愴感慨而戛然中止。這在作者看，這樣寫可能增加了有余不盡的回味。但這種把筆勢宕開的結(jié)尾，其藝術(shù)效果究竟如何，則仁智所見亦各不相同。如方東樹就說：“收句泛意凡語?！闭J(rèn)為這樣結(jié)尾反而弄巧成拙。作者本意原為創(chuàng)新，但銜接得過于突兀，加上這一手法也并不新奇，反倒成為敗筆。故方氏之見似亦未可忽視也。