此詞上片寫入夜以后，“暗塵四斂。樓觀迥出，高映孤館。”四方的灰塵收斂了，在遠處聳立的樓臺的燈火映照下，佛寺的影子與詞人所寄居的旅舍，輪廓分明地呈現(xiàn)出來?！扒迓⒍?。厭聞夜久、簽聲動書幔?！币龟@人靜，更漏聲漸漸短了起來，誦經(jīng)之聲與書簽掀動經(jīng)頁之聲，令人十分生厭。“桂華又滿。閑步露草，偏愛幽遠?！惫鹑A，月亮。又是月圓時候，詞人步出室外，漫步在沾滿露水的草地上，朝偏遠幽深的地方走去。“花氣清婉。望中迤邐，城陰度河岸?！鼻逋竦幕ㄏ?，在作者周圍浮蕩，舉頭望去，城墻投下的陰影，曲折連綿，一直伸展到河岸邊上。

下片，“倦客最蕭索”，對上片加以總結(jié)，然后，通過“舟下如箭”，引出“故友難逢，羈思空亂”的感嘆：我這個疲倦的旅人，是多么冷清孤獨！帶著幾分酒意，靠在掛著柳絲的小橋上。這好像在汴京隋堤，送別友人時，站在橫跨水面的虹橋上，目送著燈火在波浪里顛簸，船兒箭一般地向下游駛?cè)ァｃ昃┑木拔锟梢灾匾?，可老友卻難以相逢了，心緒紛亂；堆積在兩眉間的愁恨，如何消解呢？此年，作者已六十一歲，五年過后，即在南京與世長辭了。

就四聲、韻腳與句式長短來看，下片變化很大，五、七、九字的句式，占據(jù)主導(dǎo)地位，只是在后面穿插使用三個四字句。感情比上片有明顯變化，節(jié)奏也變得急驟而有較大的起伏。領(lǐng)字，如“厭聞”、“望中”、“還似”、“看”、“嘆”等，在詞中起著穿針引線、轉(zhuǎn)換語氣的作用，更增添了音節(jié)的激越。這樣的節(jié)奏和句法，都是隨著聲情變化而來的。而且與詞的內(nèi)容結(jié)合得十分緊密，非洞曉音律的音樂家，是不能做到這一步的。夏承燾在《唐宋詞字聲之演變》中說：“此（指這首詞上片）十句五十字中，‘?dāng)俊先ネㄗx，‘池’、‘動’、‘迥’陽上作去，‘出’清入作上：四聲無一字不合；此開后來方千里、吳夢窗全依四聲之例；《樂章集》中，未嘗有也。”字聲的講求，與詞調(diào)的發(fā)展，與聲調(diào)諧美、聲情相宜的要求是緊密地聯(lián)系在一起的。這也是詞律發(fā)展的必然過程。從溫庭筠詞開始，不僅講求平仄，而且兼顧四聲的運用；晏殊、柳永開始嚴(yán)辨上、去聲，柳永尤謹(jǐn)于入聲，而且對四聲的運用，更加嚴(yán)謹(jǐn)。到周邦彥，對于四聲的運用，已完全成熟并善于變化。