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《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》

晏幾道 [宋]
卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香,日日紅成陣。
新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓,望斷雙魚信。
惱亂橫波秋一寸。斜陽(yáng)只與黃昏近。
《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》解析

注:此詞一作趙令畤詞。

①“卷絮”句:意思是說(shuō)落花飛絮,天氣了漸暖,已是暮春季節(jié)。

②雙魚:書簡(jiǎn)。古詩(shī):“客從遠(yuǎn)方來(lái),遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚,中有尺素書?!?/p>

③秋一寸:即眼目。

【評(píng)解】

這是首春日懷人詞。上片寫暮春景色。落紅成陣,柳絮紛飛。春色惱人,杯酒難解。新酒殘酒,也難消新愁與舊愁。

下片抒寫懷人的情思。蝶去鶯飛,江水隔阻,秋波望斷,全無(wú)消息。而時(shí)近黃昏,更覺(jué)心緒煩亂。全詞抒情細(xì)膩,婉麗多姿。

【集評(píng)】

李攀龍《草堂詩(shī)余雋》,此詞妙在寫情語(yǔ),語(yǔ)不在多,而情更無(wú)窮。

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》:恨春日又恨黃昏,黃昏滋味更覺(jué)難嘗耳。

“只與黃昏近”等句,句句沁入毛孔皆透。

薛礪若《宋詞通論》:德麟詞以婉柔勝,風(fēng)格近少游。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》:此首起三句,言風(fēng)吹花落之多?!靶戮啤眱删?,言愁恨之深。“蝶去”三句,言望信之切。“惱亂”兩句,點(diǎn)出斜陽(yáng)在目,感傷無(wú)限。蓋風(fēng)格清麗,絕似小山。若非小山之作,亦可追步小山。

--引自惠淇源《婉約詞》

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這是一首傷春懷人之作 。詞中以惜花托出別恨,以暮色渲染出音問(wèn)斷絕的愁苦,郁悶。全詞情景交融,細(xì)膩地營(yíng)造出清麗哀愁的詞境。

詞的上片以惜花托出別恨,起首三句描繪春深花落景象 。所謂“卷絮風(fēng)頭”,可參看章質(zhì)夫詠絮詞的形容:“傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被、風(fēng)扶起。”昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節(jié)的特色,如“綠陰春盡、飛絮繞香閣”,“落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏 。杏園憔悴杜鵑啼 、無(wú)奈春歸 ”。下面“墜粉飄香”等等,進(jìn)一步形象地刻繪了花兒的飄謝,斜風(fēng)過(guò)處,但見(jiàn)落英紛紛,清芬沁人,真如小晏詞所云:“東風(fēng)又作無(wú)情計(jì),艷粉嬌紅吹滿地?!边@些雖說(shuō)是寫晚春景色,而惜春之意也蘊(yùn)含其中。

“新酒”兩句。轉(zhuǎn)而直接抒情,情感的內(nèi)涵由惜春轉(zhuǎn)向懷人 ,并通過(guò)以酒遣愁的細(xì)節(jié)強(qiáng)化這種情感。“又添”兩字,加強(qiáng)語(yǔ)氣,徑直道出因懷人而中酒頻仍 。“殘酒困”,是從“殘花中酒”,又是去年病”生發(fā)而來(lái) 。全句與“ 借酒澆愁愁更愁 ”的意思接近。

“不減”兩字,作一回旋。雖說(shuō)所思在遠(yuǎn)道,只能以酒消愁,而離恨卻并不因?yàn)榉謩e時(shí)間久長(zhǎng)而稍有減退。這樣,語(yǔ)氣更顯得委婉,而語(yǔ)意也深入了一層。

詞的下片,因音問(wèn)斷絕而更增暮愁過(guò)片三句,極寫孤獨(dú)之感,不惟無(wú)人可問(wèn),連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處 ,只剩下自己獨(dú)倚高樓,凝望碧水。雙魚,指書信 。古詩(shī)云:“客從遠(yuǎn)方來(lái),遺我雙鯉魚;呼兒烹鯉魚,中有尺素書?!毙£獭读舸毫睢吩唬骸皠e浦高樓曾漫倚,對(duì)江南千里。樓下分流水聲中,有當(dāng)日憑高淚 ?!鼻罢咭员趟d起雙魚,引出倚樓盼望來(lái)書而終歸失望之情。后者從流水聲中聯(lián)想當(dāng)年倚樓懷人淚滴入水的景象;一是盼而不得,一為憶而彌悲,都能表達(dá)出真摯的情意。

結(jié)末兩句,抒寫了因懷人,傷春而生發(fā)的綿綿愁恨 。橫波,指美目。李白詩(shī)云:“昔為橫波目,今作流淚泉 。”“秋一寸”,也指目,李賀詩(shī)有“一雙瞳人剪秋水 ”之句?!皭纴y”猶言撩亂,黃昏景色撩亂她的眼目,更觸動(dòng)了她的愁緒。沈際飛云:“斜陽(yáng)在目,各有其境 ,不必相同 。一云‘ 卻照深深院’,一云‘只送平波遠(yuǎn)’,一云‘只與黃昏近’,句句沁入毛孔皆透 。”“斜陽(yáng)卻照深深院”,是說(shuō)午夢(mèng)酒醒,但見(jiàn)小院深深 ,春色已盡,只有斜陽(yáng)一片,徘徊不去?!靶标?yáng)只送平波遠(yuǎn)”寫行人乘舟去遠(yuǎn),唯見(jiàn)一抹殘陽(yáng),映照平波 ,悠悠而逝 。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁 。而“只與黃昏近”是接上面“惱亂”句而來(lái),“夕陽(yáng)無(wú)限好 ,只是近黃昏”,眼見(jiàn)白晝將盡,長(zhǎng)夜即至,送春滋味,念遠(yuǎn)情懷,此處不說(shuō)愁恨而愁恨自見(jiàn)。

王灼《碧雞漫志》云:“趙德麟 、李方叔皆東坡客,其氣味殊不近,趙婉而李俊,各有所長(zhǎng)?!钡拇_,趙氏之詞以清麗婉轉(zhuǎn)見(jiàn)長(zhǎng),本詞正體現(xiàn)了這一風(fēng)格。

晏幾道簡(jiǎn)介
晏幾道(1038年5月29日—1110年),北宋著名詞人。字叔原,號(hào)小山,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人。晏殊第七子。
歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲,中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情,其小令語(yǔ)言清麗,感情深摯,尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛(ài)情生活,是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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