詩至此，情景畢現(xiàn)，似乎已無話可說，然而下兩句卻又翻出一層新意：原來柳條是蘸不到水的，它之所以能達(dá)“百尺”之長，是因?yàn)樗辛鞍阉耙辍钡木壒?。這真是對事物的妙悟。試想，垂柳將及水面，微風(fēng)吹動，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片，是多么優(yōu)美的一幅畫面。詩人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條寫到水中柳影。這時(shí)，只允許詩人再寫三個(gè)字，就必須結(jié)束全詩了。作者出人意料，他只用了一個(gè)非常親切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整個(gè)畫面都寫活了。

平平常常的柳樹，寥寥二十八字，居然能寫得這樣妙趣橫生、情味雋永。它所表現(xiàn)出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是“誠齋體”的特色。而楊萬里寫詩由難到易的奧妙，也正是由于他從學(xué)習(xí)書本轉(zhuǎn)到了師法自然。他燒掉千余首江西體的詩以后留下來的存稿，大多是這一類寫景物的小詩。它們以其新鮮活潑的生命力，沖破江西詩冷僻生澀的藩籬，贏得了歷代讀者的喜愛。