①此閨中念遠(yuǎn)詞。上片寫暮春景象，春去人不歸，有歲月如流、年華虛度之慨。下片即景抒情，寫其孤寂惶惑、矛盾苦悶之心理狀態(tài)。其纏綿悱惻、深細(xì)委婉處，直迫秦觀?；蛑^此詞比興寄托：春意衰敗喻時(shí)局，盼行人音訊，即盼北伐消息，怕鶯燕，則憂讒畏譏。疑失之穿鑿。

②清明、寒食：農(nóng)歷中的兩個(gè)節(jié)氣。清明在陽歷四月五日或六日，寒食則在清明的前一天。③“花徑”四句：寫暮春景象。言風(fēng)雨送春，紅花落盡，綠葉茂盛。狼藉：形容落花飄零散亂。歐陽修《采桑子》：“狼藉殘紅，飛絮濛濛?！奔t粉：指落花。清陰：指綠葉成蔭。

④“算年年”兩句：言刺桐落盡，春寒無力，天將轉(zhuǎn)暖。刺桐花：一名海桐，早春開花。葉與梧桐相似而枝干帶刺，故有此名。寒無力：言春寒漸漸減退。

⑤“庭院”四句：庭院一片寂靜，空自懷遠(yuǎn)；心間相思深情，無人傾訴。

⑥“怕流鶯”兩句：既欲訴無人，更怕鶯燕窺破心事。

⑦“尺素”兩句：謂天涯海角，行人蹤跡不定，欲寫書信，不知寄向何處。尺素：尺把長(zhǎng)的絹帛，指書信?！豆旁姟罚骸翱蛷倪h(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書。”彩云：行云，喻所思之人行蹤不定。

⑧“漫教”兩句：言田野一片荒蕪，怕上層樓，縱目懷遠(yuǎn)。歐陽修《踏莎行》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山處。”辛詞意近之。漫：空。平蕪：平坦的草地。

-----------轉(zhuǎn)自“羲皇上人的博客”-----------

稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊(yùn)藉近可于婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據(jù)內(nèi)容的不同、表達(dá)的需要 ，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事“六法”的所謂“隨類傅彩”。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調(diào)繁促起伏，宜于表達(dá)慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂于采用，岳武穆“怒發(fā)沖冠”一闋可作楷模標(biāo)本 。然而此前，賀方回已用此調(diào)填寫了以“傷春曲”為題的詞，抒發(fā)深婉紆曲之情，但是承其傳統(tǒng)者，則是辛稼軒。

此詞，抒寫傷春恨別的“閑愁 ”，屬于宋詞中最常見的內(nèi)容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長(zhǎng)調(diào)最常用的章法。既屬常見常用 、那么易陷于窠臼，但是仔細(xì)體味該詞 ，既不落俗套 ，又有新特點(diǎn)，委婉，但不綿軟；細(xì)膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其“骨 ”，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力 ”，就足以撐住各句，振起全篇，“家住江南，又過了、清明寒食”，此句中，“江南”二字為骨。此二字與題目聯(lián)系起來，則可引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想：江南早春，風(fēng)光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風(fēng)展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長(zhǎng)鶯飛。引發(fā)繁衍之外，“骨”的另一作用，乃顯示其“力”，由“花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉”可見。此句中“狼藉”二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少 ”，顯得平易，李清照所謂“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦 ”，只覺婉轉(zhuǎn)，而此處“狼藉”二字富有的骨力清晰可見“紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密”，其骨在“暗隨”與“漸覺”二處。此二處，“骨”又顯示其勁韌之性，實(shí)作“筋”用。作者將“綠肥紅瘦”的景象，鋪衍為十四字聯(lián)語 ，去陳言，立新意，故特意在其轉(zhuǎn)折連接之處，用心著力，角勝前賢?！鞍惦S ”，未察知也；“漸覺”，已然也。通過人的認(rèn)識(shí)過程表示時(shí)序節(jié)令的推移 ，可謂獨(dú)運(yùn)匠心 。“算年年”以下數(shù)語 ，拈出刺桐一花 ，以作補(bǔ)充，變泛論為實(shí)說 。“寒無力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風(fēng)飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯(lián)想倘能結(jié)合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢(shì)之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉(zhuǎn)入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。

下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內(nèi)心的愁苦。“庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極”四個(gè)短句，只為點(diǎn)出“閑愁”二字，閑愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個(gè)“模糊性概念”。

詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統(tǒng)謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其“模糊性”變得清晰，則必須結(jié)合歷史背景、作者生平以及其他的有關(guān)資料進(jìn)行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當(dāng)是由于自己不為南宋朝廷重用，復(fù)國(guó)壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進(jìn)而而產(chǎn)生的政治失意。以此推衍而下，“怕流鶯乳燕，得知消息”，則痛恨奸侫之蜚語流言、落井下石之意 ?！氨M素”、“綠云”一聯(lián)，以美人為象征，表達(dá)了對(duì)理想的渴望與追求。然而，信息不來 ，蹤跡全無 ，希冀僅存一線，愁腸依然百結(jié)，而“謾教人、羞去上層樓，平蕪碧”的結(jié)尾，也就順理成章了“謾”字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與“渾”字近，猶言“簡(jiǎn)直”、“真?zhèn)€ ”?！捌绞彵獭?，可與歐陽修的詞句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有“天涯芳草無歸路”之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。

比興寄托，乃風(fēng)騷之傳統(tǒng)，宋人填詞，也多是繼承這種傳統(tǒng)，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有“ 模糊性”的特點(diǎn)。此種模糊性，非但無損于詩歌的藝術(shù)性，有時(shí)且成為構(gòu)成詩歌藝術(shù)魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現(xiàn)象，正是詩歌藝術(shù)的一大特點(diǎn)。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當(dāng)適可而止；思之過深，求之過實(shí)，每字每句都不肯放過，則會(huì)認(rèn)定處處皆有埋藏，又難免要捕風(fēng)捉影，牽強(qiáng)附會(huì)。