開頭兩句寫別離的時(shí)間（傍晚）、地點(diǎn)（鴛浦）及景物特色。在薄暮時(shí)分，船兒離開鴛浦，漸漸遠(yuǎn)去，江上云氣重重疊疊，遮蔽了與伊人分別時(shí)的鴛浦，不見伊人的倩影；想讓那一葉扁舟暫駐，然而江水無(wú)情，載著這小舟偏偏向遠(yuǎn)方流去?！傍x浦”二字頗有深意，“鴛”即“鴛鴦”，古稱“匹鳥”，雌雄偶居不離，后比喻情深意長(zhǎng)的伉儷。詞人在《鷓鴣天》中亦寫道：“灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁”。詞中的“江云疊疊遮鴛浦”不僅寫出江云重疊遮蔽鴛浦之狀，更暗寓了詞人不得不與伊人分別的離愁，無(wú)限憂怨之情亦隱在“疊疊”二字之中?！傲鞅∧骸比帜腿似肺叮粌H點(diǎn)出出行時(shí)間的遲暮，而且烘托出傷別的氛圍：在薄暮冥冥中拋別伊人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在薄暮冥冥中浪跡天涯，天各一方，游子的心緒該多么悲涼、傷感、孤寂。一個(gè)“流”字，用得尤為精妙，它給讀者展開一幅動(dòng)幻的畫面：“江水長(zhǎng)流，孤帆遠(yuǎn)去，暮色悠悠，在流動(dòng)中，暮色愈來(lái)愈重，孤帆消失在江天蒼茫之中。

“歸帆初張葦邊風(fēng)，客夢(mèng)不禁篷背雨。”以對(duì)仗手法作了鮮明的對(duì)比，揭示了游子的思鄉(xiāng)深情。上句寫江風(fēng)吹拂，蘆葦搖曳，恰見歸帆初張，將返家鄉(xiāng)，而自己卻是迎風(fēng)冒雨，揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。下句寫雨聲淅瀝，敲擊船篷，驚擾了客夢(mèng)?！安唤倍质墙蛔〉囊馑?，它強(qiáng)調(diào)了客夢(mèng)輕淺恍惚。此二句對(duì)仗工穩(wěn)，設(shè)想新穎。

過(guò)片不變，繼續(xù)寫游子情懷?！颁净ú唤饬羧俗?，只作深愁無(wú)盡處。”這是移情入景的手法，將小渚的荻花人格化了。這里既是嗔怪荻花不了解游子思鄉(xiāng)情，又嗔怪她無(wú)留客之舉，只是一味地在瑟瑟秋風(fēng)中含情脈脈，愁思縷縷地送別游子。詞人用移情法從側(cè)面表達(dá)了游子思?xì)w深情。

結(jié)句“白沙煙樹有無(wú)中”兩句，以景結(jié)情。寫江邊白沙茫茫，煙樹迷蒙，似有似無(wú)；時(shí)至傍晚，正是雁落平沙休憩之時(shí)，然而這休憩之地能否安全呢？“何處所”是設(shè)問(wèn)句，寫出詞人對(duì)雁行的關(guān)心?！皽嬷蕖笔菫I水之處。詞人在景物描寫之中寄托了自身漂泊無(wú)依，前路茫茫的感慨與惆悵。這種感慨與惆悵在其它詞作中曾反復(fù)詠嘆：“何處所？門外冷云堆浦”、“誰(shuí)遣愁來(lái)如許”。（《謁金門·懷故居作》）看來(lái)家鄉(xiāng)、故居亦不能使其心靜身安，在前路茫茫的情況下，他吟道：“萬(wàn)事不理醉復(fù)醒，長(zhǎng)占煙波弄明月?！保ā肚褰罚┧蛲耙坏亚屣L(fēng)萬(wàn)事休，”（《后漓江曲》）嘯傲云山的生活。

全詞以景寓情，情景交融，無(wú)論是疊疊江云、湯湯江水、淡淡薄暮、點(diǎn)點(diǎn)歸帆、瑟瑟葦荻，還是瀝瀝秋雨、沓沓白沙、茫茫煙樹、行行北雁，各種意象都滿蘊(yùn)著詞人羈旅傷別之情，前路渺茫的感慨。這詞中的景，是詞人心中景、情中景，故而“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！保ㄍ鯂?guó)維《人間詞話》）。

(趙慧文)