《全宋詞》收錄了向滈作品四十三首。這些詞除個(gè)別篇章之外，全都是敘寫別情和孤獨(dú)處境的。由此可見作者長期為離愁所纏繞的生活與心理，因此我們也就可以知道，這首《如夢令》中的情緒絕非無病呻吟或故作多情者可以比擬的。

羈旅當(dāng)然是愁苦、寂寥的。不過向滈的孤獨(dú)似乎在離家別親之外，還有更深刻的社會(huì)原因。向滈出生時(shí)正當(dāng)南宋初期，正是民族矛盾、階級矛盾都十分尖銳的時(shí)候。小朝廷采承妥協(xié)退讓的國策；廣大人民的民族自尊心因受到創(chuàng)傷而更加強(qiáng)烈，因而，要求驅(qū)逐金、收復(fù)失地的呼聲高漲。為了給投降路線掃平障礙，統(tǒng)治階級于是大規(guī)模地鎮(zhèn)壓抗戰(zhàn)活動(dòng)。在這種情況下，那時(shí)的有識(shí)之士一方面眼看國力日衰，痛感空有報(bào)國之志而無能為力，另一方面又為個(gè)人渺茫的前途所煩愁，因此多半處在矛盾與傷感之中。向滈在一首《臨江仙》中說 ：“ 治國無謀歸去好 ，衡門猶可棲遲”，透露的正是愛國被冷落后的凄涼。心情據(jù)此，我們認(rèn)為這闋《如夢令》抒寫的恓惶情緒中也包含有對時(shí)代苦悶的色彩。

李白《月下獨(dú)酌》中有一首也寫作者的孤獨(dú)，全詩是 ：“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲 ，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散 。永結(jié)無情游，相期邈云漢。”作者、影子、月亮在一起，又歌、又舞、又飲，頗有一點(diǎn)熱鬧氣氛。向滈此詞寫燈、影、人相伴，大半是受了李詩的影響，但兩者的情調(diào)卻是不一樣的。李白遇上的是唐帝國最強(qiáng)烈的時(shí)，他的個(gè)性既曠達(dá)不羈又積極向上，因而他的詩總是進(jìn)取的，活潑的。向滈則不然，生活在那個(gè)令人空悶的時(shí)代里，加上自己又長年同親人隔絕，所以他不可能象李白那樣即使在孤獨(dú)之中也充滿著希望與活力。比如在這首詞中就只有“ 燈 、“我”和“ 影兒”，無月，無酒，自然也無歌，無舞。同樣是寫孤獨(dú)，但向滈筆下卻處處是絕望的影子。

這首詞構(gòu)思新穎，作者把“影兒”寫入作品，用以反襯自己的孤獨(dú)與寂寞的心情，這既避免了純說愁苦的單調(diào)，又使詞篇更具形象性，大大增強(qiáng)了藝術(shù)效果。詞篇用“誰伴”二字開頭，一上來就突出了作者在窗前燈下為孤獨(dú)而久久苦惱的情態(tài)，由“誰”字發(fā)問，便把讀者引向?qū)π蜗笏阉髋c尋求。果然在問了千萬聲“ 誰伴 ”之后 ，作者終芋發(fā)現(xiàn)了只有“影兒”相伴。雖有“影兒”相伴?？墒?，就是這無言的、難以發(fā)現(xiàn)的影兒，況且也并不能“伴”得持久 ：“燈燼欲眠時(shí) ，影也把人拋躲?！闭业接皟鹤靼?，為的是給自己尋求安慰，誰料燈滅后連“ 影兒”不復(fù)存在了，加倍襯出了自己的孤單，于是便喊出：“無那，無那，好個(gè)棲惶的我”（無那，即無奈的意思）。影兒的恰妙運(yùn)用，使抽象的愁思更為具體，行文也更生動(dòng)。與晏幾道《 阮郎歸 》詞中“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”之句，可以先后媲美。

自然，這闋詞的新穎構(gòu)思，還可以從結(jié)構(gòu)的安排上看出來。詞作從獨(dú)坐開始，用唯影相伴表現(xiàn)作者的孤單，這可以算是詩文中的佳境。接著說“影兒把人拋躲”，則將舊境翻新，感情也被深化到了頂點(diǎn)。

向滈詞以通俗、自然取勝。這首《如夢令》語言平易，即使是今天的讀者讀他的詩，也很少有難解的詞句。從構(gòu)思方面講，它雖然有新穎的一面，但同時(shí)又不存在著做作的痕跡。自個(gè)兒靜靜地坐在窗下，相伴的當(dāng)然只有影兒了 。到了“燈燼欲眠時(shí)”，當(dāng)然影兒也就不見了。到了結(jié)尾的地方，實(shí)際上是照直說出了問題的原委。新穎與自然本是兩種難以調(diào)和的風(fēng)格，向滈卻能把它們統(tǒng)一在一首小詞中，這是很不容易的。