女子總是與多情相伴。而嬌美女子的多情，則更有多少清雅之士為之詠嘆。這就是一首抒發(fā)一位嬌美少女的閨怨之詞，似怨春光，又盼春光。詞中的女主人公與情人初次相見(jiàn)是在牡丹花盛開(kāi)的季節(jié)，而她又正值妙齡，楚楚娟秀 ，柔媚多情。那正是花好人秀，景美情深，故上片開(kāi)頭連寫(xiě)六句 ，工筆細(xì)描。“一朵鞓紅，寶釵壓髻東風(fēng)溜”，鞓（ting 廳）紅，是牡丹花的一種 ，這句是寫(xiě)女子的發(fā)飾之美。她發(fā)髻高綰，寶釵對(duì)插，再戴上一朵紅艷艷的牡丹，在和煦的東風(fēng)中，流光溢彩，顯得格外窈窕多姿。這種以物見(jiàn)人的手法，含蓄而又傳神，一位嫵媚娟秀的女子形象已隱約可見(jiàn)?！澳陼r(shí)也是牡丹時(shí)，相見(jiàn)花邊酒”，寫(xiě)年華和幽會(huì)情景。女主人公如花似玉，貌美而又年輕，正如艷麗的牡丹，國(guó)色天香，又恰值牡丹花開(kāi)時(shí)節(jié)，與情人花邊相會(huì)，良辰美景，情歡意洽，有說(shuō)不盡的柔情蜜意。作為佳冶窈窕的女主人公，“初試夾紗半袖”。從這句可知她只是身著輕柔細(xì)軟的短袖夾紗，淡雅樸素，更顯得體態(tài)輕盈，容姿清秀。

以上五句，栩栩如生地刻畫(huà)出一位婷婷玉立的妙齡女子形象 ，但作者似乎還嫌該女子不夠妖艷動(dòng)人，又添上“與花枝、盈盈斗秀”一句。這一句如妙筆生花，秀出意表?！坝倍?，形象揭示其體態(tài)之美、風(fēng)韻之美。而“斗秀”二字，則不僅描寫(xiě)出一位女子正值芳年的閉花羞月之貌，而且點(diǎn)帶出俊俏活潑的情采?；廊烁溃ㄐ闳烁愕囊馓N(yùn)全在“斗秀”二字中表現(xiàn)出來(lái)。然而接下去轉(zhuǎn)回眼前情景的描述。情人遠(yuǎn)別了，幾度東風(fēng)，只留下她“對(duì)花臨景，為景牽情，因花感舊 ”。這三個(gè)四字句都是口語(yǔ)入詞，不加雕琢，但信筆拈來(lái)，圓轉(zhuǎn)如珠，然而在詞情上卻是一步一跌，懷舊傷別之情愈轉(zhuǎn)愈深。通觀上片，以牡丹花起、結(jié)，一次用鞓紅，一次用牡丹，而花字則反復(fù)出現(xiàn)四次，花雖是陪襯映照，但景以花成，姿借花顯，情為花引，又頭戴以花、相見(jiàn)以花，可見(jiàn)其構(gòu)思運(yùn)筆確有韻味。

“題葉無(wú)憑，曲溝流水空回首 ”，反用唐人盧渥得紅葉題詩(shī)典故，表達(dá)了人們對(duì)愛(ài)情幸福的渴望和追求?？墒牵~中的女主人公卻說(shuō)“題葉無(wú)憑，曲溝流水空回首 ”，意思是無(wú)法傳遞自己的濃情，只能借流水之逝而表達(dá)自己的凄涼之感?！皦?mèng)云不入小山屏，真?zhèn)€歡難偶 ”，將凄涼的詞情再深入一層，訴說(shuō)出女主人公相思的苦楚。她非但得不到紅葉題詩(shī)的機(jī)緣，連在枕邊的山水畫(huà)屏前做一個(gè)甜蜜的夢(mèng)也不成，因此只能忍受著離恨別苦的折磨，但沒(méi)有只想著自己，而是惦念著遠(yuǎn)別的情人 ，于是寫(xiě)出“ 別后知他安否”一句。雖只短短一句，卻是牽腸掛肚，思念之切，一語(yǔ)道破。詞的最后四句：“ 軟紅街、清明還又。絮飛春盡，天遠(yuǎn)書(shū)沉，日長(zhǎng)人瘦 ”，回應(yīng)上片最后三句的臨景、牽情 、感舊。軟紅街，指臨安城。繁華的臨安，又到了清明時(shí)候，柳絮飄飛，春已歸去，而遠(yuǎn)在天外的情人，音訊杳然，朝思暮想，永晝難度，真是“天與多情 ，不與長(zhǎng)相守 ”，刻骨的相思使她形容憔悴。寫(xiě)到這里 ，詞雖收結(jié)，但辭盡而情未絕，離愁郁結(jié)，幽思渺渺，不允卒結(jié)。

古代詩(shī)詞中寫(xiě)懷舊傷別的作品，非常繁多。而這首詞卻以樸素洗煉的語(yǔ)言形象勾勒出悲歡離合的真實(shí)情感。從上片到下片，愈寫(xiě)愈深，讀罷全詞，給人哀婉曲折之感。